Рубинштейн был постоянным комментатором интернетовского «Ежедневного журнала» и журнала «Итоги», в последнее время публикует фельетоны на порталах stengazeta.net и grani.ru. В Праге Рубинштейн бывал неоднократно и говорит о ней так: «На меня она действует весьма парадоксальным способом – усыпляет меня. Такого со мной в Москве не бывает, такой эстетической интенсивности там не существует. Там интенсивность другого вида – внутренняя, ощутительная, шумовая, человеческая, но такой сильной визуальной нет. Потому, когда приезжаю в такой город, как Прага, я должен неустанно рассматривать всё вокруг, не могу оторвать глаз, потому быстро устаю и всё время засыпаю. Если что-то можно назвать уж слишком прекрасным, то это будет о Праге».
А вот на философском факультете Карлова университета 12 октября 2015 года поэт выступал впервые. Встречу в академической среде, в ходе которой прозвучали стихи Рубинштейна в исполнении самого автора, организовал Восточно-европейский клуб в сотрудничестве с фестивалем Kulturus. Среди публики были также студенты языковой школы с правом приёма государственного экзамена Czech Prestige им. Натальи Горбаневской. Встреча с ведущим российским автором была организована в форме диалога с публикой, в ходе неё прозвучало много вопросов, главным образом из области теории литературы. Она была динамична, поучительна и явилась доказательством того, что крупнейший из российских концептуалистов XX – XXI столетий постоянно находится в творческой форме. Лев Рубинштейн снова доказал, что нарушил границы всего, что считалось допустимым в поэзии. Слушателям это скорее напомнило нечто вроде цитат из литературной энциклопедии, «другое искусство», концептуализм или попросту жанр «картотеки».
С вступительным словом выступил славист Мирослав Олшовски, представивший контекст, в котором возникло творчество Рубинштейна. Лев Рубинштейн (1947 г.р.) является одним из авторов, (таких как Юрий Мамлеев, к примеру), чья творческая литературная деятельность начинается в 60-х годах XX века, в 70-80-ых годах её результаты были опубликованы в самиздате и за рубежом, а дома, в России, появились только на переломе 80-90-х годов. Рубинштейн начинал как библиотекарь, работа с картотечными бланками и вдохновила его на создание собственного жанра «картотечной» поэзии, который балансирует на границе вербального и визуального искусства и перформанса.
Этот собственный жанр Льва Рубинштейна на грани словесного, визуального и перформансного искусства возникал, как уже было сказано выше, начиная с 70-ых лет прошлого столетия. Проще говоря, речь идёт о настоящих карточках из бумажных каталогов библиотеки, на которых Рубинштейн записывал отдельные поэтические строки – от простеньких, чуть ли не букварных фразочек, через обрывки разговоров, подслушанных на улице – в метро или коммунальной квартире, которые он вырвал из их контекста и принёс в литературу, до смешных псевдо-цитат.
Творчество Рубинштейна, в чём публика в ходе беседы убедилась, имеет особенный характер – его пронумерованные рифмованные фрагменты, в рамках категорий социокультурного моделирования имеют черты постмодернизма. Это даже не абзацы, а просто листочки в картотеке – перемешанные, а после как бы случайно сложенные. Его тексты не имеют связанную графическую структуру, визуально, действительно, как уже было сказано, напоминают картотечные листы. Формальная графическая подача и бессюжетность отсылают нас, скорее, к поэзии. Сам принцип основан на фрагментарном цитировании, при котором знание фрагмента и его «вырванность» из стереотипного контекста являются основанием для понимания авторской иронии и создания комичного эффекта.
Рубинштейн создаёт знакомое читателю представление о случайности и отсутствии автора в тексте. Несмотря на то, что расположение отдельных листов является случайным, последовательность в их взаимосвязи всё же прослеживаются, и в некоторых пассажах напоминают ассоциативный поток сознания. Авторская намеренная дезинтерпретация скрывает ключ в одной фразе, которая в полном контексте целая, наконец, обнаруживается, как ключевая. Характерная слоговая простота большинства фраз, предложений появляется реже. Если автор использует длинное высказывание, его смысловая ценность парадоксально является нулевой, она лишь дополняет мозаику предыдущих высказываний. Тексты Рубинштейна, как убедились в том многие из участников импровизированной беседы, нужно читать отстранённо и с некоторой дистанции, так осознавая авторскую иронию и остроумие.
Это пражская поэтическая встреча со Львом Рубинштейном прошла на высоком уровне во многом благодаря юмору и приветливости самого автора, его контакту с публикой которую он увлёк, захватил своеобразием своей личности, ясным взглядом, своей эмоциональностью, способностью создавать атмосферу и увлекательно работать со своими текстами. Я по-настоящему рад, что в этом участвовал. Каждый участник встречи вынес из неё много вдохновляющих переживаний. Спасибо вам за это, Мастер!
Зденек Окунек,
доктор филологических наук,
директор языковой школы с правом приёма
государственного экзамена Czech Prestige
им.Натальи Горбаневской.
